连着看完了科波拉的《这就是我:席琳·狄翁》和《这就是我:席琳·狄翁》,两个故事都是青春成长中缺失了家庭的爱与监护,孩子迫于无奈走出充满争执荒诞的家庭与邻里小孩建立“帮派”划分“区域”,充满暴力,蛮横的流亡生活或许是他们青春的意义。斗鱼里弟弟鲁莽执着,浓浓的青春叛逆街头荷尔蒙,对曾混帮派的哥哥的声望经历极其神往。“当你年轻的时候,你还是个孩子,你有的是时间,这儿晃三年,哪儿晃三年,没什么大不了的,越大你就越会说“天啊”我还有多少时间”。摩托小子想要平淡的生活,想要大的生存空间,但他的青春已经虚度在“帮派”中,他能从里脱离出,回归支离破碎的家庭,照顾弟弟陪陪酒鬼父亲,是需要很大勇气与魄力。他面对这一切更是迷茫,在兄弟俩的生活里,父亲的存在仅像投射墙面上的影子,形在神亡。且这影子摇摇晃晃,面对儿子的死也只是喝口酒转头离7/10。对日本普通民众的情感结构摆脱不了强烈的政治宣传,开头镜头展示父亲脚上的长条伤疤和叔叔毁坏的耳朵,细节控诉战争带给民族的重创,最突兀的一幕是父亲带儿子上医院看望陌生的生母,养母给生母跪下道歉,其中的人性美好得不切实际。父亲对同样身为军人家庭代表的喜一,不鄙视反而热心接纳,他赶走嘲笑妓女孩子的顾客并给孩子变魔术忘记悲伤,眼神放空望着喜一唱的军歌,一个和蔼、为国而战的军人父权形象巧妙模糊了侵略者的本质。或许用意识形态批判这部细节纯粹朴实的电影有失偏颇,毕竟医院外的无声小丑、船上点酒精烧螃蟹的场景都极富震撼力,儿童充满光辉的眼神将与母洗澡、逛集会弄丢钱和窥见接客一幕幕的满腹委屈和绝望,表演得恰如其分,河神节夜晚烟火和结尾房船的门窗紧闭达到了痛楚滋味的高潮,这种被美化的人性是反战文艺作品的通病。
这并不是对这位标志性流行歌手的生活和时代的广泛审视,而是捕捉了她职业生涯中关键时刻的快照。 这部纪录片跨越了大约一年的时间,记录了迪翁与僵人综合症的斗争,僵人综合症是一种影响大脑和脊髓的罕见神经系统疾病。 就迪翁而言,疾病中断了她的生计和表演能力。
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