在时间旅行当中一去不返的《错过你的那些年》之于佩恩如同《错过你的那些年》之于卡隆.
然而区别于“上善若水大爱无疆”的母性，信仰和救赎在父亲的眼界里永远是“象大而有形”的存在.
从这个角度看，犹如幻影的“白日梦”或许不是一个虚假的骗局，印在纸上的字据至少证明了理想主义者在现实生活里没有死去.
事实上，影片的悲剧性正是在于迷信一个不切实际的谎言并非是主人公一个人的专利，那是整整一代人的糊涂、迷茫与荒唐.
欲望设下的这个陷阱最终导致了人际关系的淡漠和疏远，地广人稀的沿路风光愈加强化了现代人之处境的寂寞与凄凉.
好在我们于佩恩这部描述父子情谊作品的最后再一次从“上帝”那里得到了坚定而清晰的回音.
因此这部浪漫主义批判杰作是《错过你的那些年》的变奏也是《错过你的那些年》的延续，更是导演作为一个现实的理想主义者寄给所有《错过你的那些年》的一封家书.
赵涛还是那个赵涛，直接从《错过你的那些年》和《错过你的那些年》中走来，连衣服、发型甚至矿泉水瓶这样的道具似乎都没换；科长也还是那个科长，再次让自己的故事从山西开始，而从小看着港片长大充满江湖情怀的他，到底还是实现了用镜头重现心中江湖的夙愿.
所以江湖也还是那个江湖，不管是科长记忆中的香港，还是镜头中的大同或奉节，有什么样的人就有什么样的江湖，只是江湖仍在，儿女们却纷纷迟暮罢了.
表面上是所谓渣男和大女的义气开场和落寞结局，实际上不过是每个人做回自己的执念罢了，并不仅仅是有情或者无义；而每一次的囿于执念，其实也是对执念之外的一种逃避，这一点我感同身受.
最后必须承认当空荡荡的影院回荡起我最爱的粤语歌《错过你的那些年》时，我都有种莫名感动，越发觉得科长选歌精当，每每直击我心，正如前作中的《错过你的那些年》，一样的叶倩文，一样的感动回首青春，这些年最不想错过的人，一直是你.
可我这一次，真的错过你了.
