白朗还在“中国传统文学空间叙事基础上进行创新”[13]，打开了压抑她创作的瓶塞。小说大胆创新运用了外国文学的蒙太奇手法，更新了她的创作叙事空间。在《轮下》中，白朗构造了真实的社会情境，大胆地近距离审视人物，使作品更加悲壮。视觉上可见人民群众与日敌坚决对峙、同敌人殊死搏斗、难民团结一心等各个场面，听觉上可闻难民呼号悲壮、场面惊天动地，这样就使视听融合得完美。同时，又远距离地描绘天空、山川等景物，以远处的景物变化来表现人物的内心，推动情节发展，这样的近人远景，就有了远近的层递。由此就犹如拍电影的一个个镜头特写，蒙太奇手法的灵活运用，使当时的情境格外惊心动魄，耐人寻味。
（四）文学话语多重性
20世纪三四十年代，在大的特定的社会历史环境下，主流意识形态决定了作家的创作倾向。主流话语、政治话语取代了作家自身的话语，成为言说的主要形式。作家在进行主流话语言说的同时，也渗透着自己的话语，自己所在群体的话语，这样一来，文学话语就出现了多重性。白朗创作适逢三四十年代，必然受到主流话语影响，由此，白朗的创作首选题材便是东北沦陷区民族独立战争、人民解放战争、土地改革等大背景事件。