词 评
此首元夕感梦之作，起句沉痛，谓水无尽期，犹恨无尽期。“当初”一句，因恨而悔，悔当初错种相思，致今日有此恨也。“梦中”两句，写缠绵颠倒之情，既经相思，遂不能忘，以致入梦，而梦中隐约模糊，又不如丹青所见之真。“暗里”一句，谓即此隐约模糊之梦，亦不能久做，偏被山鸟惊醒。换头，伤羁旅之久。“别久不成悲”一语，尤道出人在天涯况味。“谁教”两句，点明元夕，兼写两面，以峭劲之笔，写缱绻之深情，一种无可奈何之苦，令读者难以为情。
——唐圭璋《唐宋词简释》
徵招①
越中山水幽远。予数上下西兴、钱清间②，襟抱清旷。越人善为舟，卷篷方底，舟师行歌，徐徐曳之，如偃卧榻上，无动摇突兀势，以故得尽情骋望。予欲家焉而未得，作《徵招》以寄兴。
《徵招》《角招》者，政和间大晟府尝制数十曲③，音节驳矣。予尝考唐田畸《声律要诀》云“徵与二变之调④，咸非流美”，故自古少徵调曲也。徵为去母调，如黄钟之徵⑤，以黄钟为母，不用黄钟乃谐，故隋唐旧谱不用母声。琴家无媒调、商调之类皆徵也，亦皆具母弦而不用。其说详于予所作《琴书》。然黄钟以林钟为徵⑥，住声于林钟，若不用黄钟声，便自成林钟宫矣；故大晟府徵调兼母声，一句似黄钟均，一句似林钟均，所以当时有落韵之讥。予尝使人吹而听之，寄君声于臣民事物之中⑦，清者高而亢，浊者下而遗，万宝常所谓“宫离而不附”者是已⑧。因再三推寻唐谱并琴弦法而得其意：黄钟徵虽不用母声，亦不可多用变徵蕤宾⑨、变宫应钟声⑩；若不用黄钟而用蕤宾、应钟，即是林钟宫矣；余十一韵均徵调仿此，其法可谓善矣。然无清声，只可施之琴瑟，难入燕乐?；故燕乐缺徵调，不必补可也。此一曲乃予昔所制，因旧曲正宫齐天乐慢前两拍是徵调，故足成之；虽兼用母声，较大晟曲为无病矣。此曲依晋史，名曰黄钟下徵调，《角招》曰黄钟清角调。