第二首可名“春睡”，写出了春天的美好。这时春天已接近尾声，花儿也逐渐凋零了，而且春雨蒙蒙的，一般多愁善感的作者，都会为这样的气氛感到伤感，但是作者不同，他反而觉得残花会酝酿花蜜，雨水正有利于燕子筑巢，这样的景致一样充满生气。这首小令在艺术上很有特色，前两句描写了春雨蒙蒙的蜂飞燕舞的晚春景象：所剩不多的花间，蜜蜂纷飞采蜜；斜斜的细雨中，燕子在软泥间衔泥筑巢，这是一幅生机蓬勃的迷人画面。作者运用拟人手法，不言蜜蜂采花酿蜜，而说蜂儿蜜是残花酝酿的；不言燕子在细雨中衔泥，而说细雨给燕子调和了泥，这就使残花、细雨显得更加多情，增添了动人的清韵。这两句对仗工整，动静结合，细腻传神。第三句化用了唐朝诗人孟浩然的“春眠不觉晓”，表现春天时一种悠闲、慵懒的情绪。这个人后来被窗外的黄莺给吵醒了，在此，作者又化用了唐朝诗人金昌绪一首五言诗：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”此曲中的主人公似乎也是在好梦正甜时被吵醒，但他不像少妇那样哀怨，反而以一种轻松的心情，欣赏枝头吟唤不停的黄莺。而黄莺的歌声，又在静态的花、轻飘飘落的细雨、忙碌的蜜蜂和燕子间，加入美妙的音响。这样，使得这一幅春天的美景显得更加明媚动人。就连元曲大家关汉卿，在自已的创作《诈妮子调风月》中，也引用了这首曲子的开头两句。