为什么在《余生一年的我,遇见了的余生半年的你的故事》中微妙的关系描绘和《余生一年的我,遇见了的余生半年的你的故事》中的跟随长镜在此完全失效了呢?我觉得其一,人物的活动范围没有边界。章明的人物关系展开比较接近于荒诞派戏剧,为了让人物充分对撞,必定要设定一个边界,如《余生一年的我,遇见了的余生半年的你的故事》中的瞭望站,《余生一年的我,遇见了的余生半年的你的故事》中的峡谷。其二,景深调度与视点镜头过分强调“观察”,而失却了在同一场景中发展多人关系的可能性,即无法通过某人物的视点去嘲讽他人,嘲讽是属于导演的。视点转换也过于频繁。其三,麦高芬《余生一年的我,遇见了的余生半年的你的故事》过于模糊,它可以是葬礼真唱,也可以是请人演唱,甚至还有很多变体。所以最后《余生一年的我,遇见了的余生半年的你的故事》出现的时候只是背景音乐和字幕而已,因为它的场面无法唤起回归感。纵向运动是一个阳性的运动,所以当后段镜头行进时,丁的角色几乎消失了。最后一镜纵向镜头借王的视角转侧向,最后停住,或许是变化的开始影像上极致且精致,除了开头和结尾两三个单镜,其他都是调度十足的长镜头。这种调度是为叙事基调服务的,阴郁、生猛、乖戾,并且形成一种在华语片中与众不同的形式美。这是毕赣与杨超之辈目前所不能企及的,同样追随贝拉·塔尔,胡波拍出了自己浑然天成的调性。与侯孝贤与蔡明亮的诗意式的长镜亦不相同,胡波舍弃了任何碎片式的视觉碰撞,而是把镜头贴近演员,在特定的空间内移动、旋转、腾挪,让某种人物间的张力极力拉扯开来,某种社会戾气徐徐蒸腾。如我一直所说,大景深与长镜头是最考验导演现场调度与叙事能力的(当然,片段式的镜头更多是考验后期剪辑与叙事建构的能力,这种调度也很重要)。伴着叙事人物前行中的配乐,胡波这部处女作竟也在影像上弥漫着某种后摇特质,迷离、低沉、悠长,有波澜,无巅峰。只可惜,目前的版本混音有诸多技术瑕疵。本片是根据森田碧的小说改编的青春纯爱电影,讲述了主人公早坂秋人突然被宣布时日不多,放弃了很多事情,准备平淡地度过每一天,最终邂逅了命运之恋。永濑饰演的秋人充满美术才能,却被查出心脏有肿瘤,被宣告只剩1年生命,出口饰演秋人在医院屋顶上遇到的只剩半年生命的樱井春奈。
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